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Dans la réception de Ugg Fluff Flip Flop Slipper Noir ces textes, on a pendant longtemps insisté sur ce qui les différenciait d'une présumée orthodoxie romanesque: diminution en nombre du personnel du roman, réduction du protagoniste à une simple épure, primauté accordée aux objets Ugg Fluff Flip Flop Slipper Pourpre du monde par le biais d'une valorisation du descriptif, émancipé de son rôle usuel d'auxiliaire du narratif, disparition de l'action conçue comme enchaînement de coups de UGG Stripe Cable Knit Noir théâtre, perturbation des relations usuelles de l'espace et du temps. En outre, tous ces éléments perçus comme anomiques étaient systématiquement rapportés à l'objectif dénudant et littéraliste qui à l'origine, à en croire ses déclarations dont n'étaient pas perçues les motivations stratégiques, importait principalement à l'auteur. D'où une caricature de sa pratique romanesque, qui aujourd'hui paraît difficilement recevable. Certes, l'esthétique dysnarrative, intensément métatextuelle et intertextuelle, tend à fortement contrarier le fonctionnement de l'illusion référentielle, mais nous l'avons vu, dans ces romans, personnages, actions, objets, paysages, pris dans le jeu d'une temporalité spécifique, perdurent, et en assurent par là même la lisibilité. D'autant qu'on se gardera bien de minorer la capacité des lecteurs, même confrontés aux textes les plus déconcertants, à occulter les éléments qui les gênent, et à s'emparer de ceux, apparemment plus familiers, qui leur permettront de mener à bien UGG Stripe Cable Knit Chocolat leur activité de réception. Sans doute ne lisent-ils pas alors comme l'auteur souhaiterait être lu, mais ils lisent, ce dont on ne saurait les blâmer - d'autant que le fantasme d'une intégrale mainmise de l'auteur sur la réception de son texte est à la fois utopique et très réducteur eu égard à la richesse de l'expérience littéraire conçue comme jeu d'interactions[41]. Aussi dysnarratifs soient-ils, les romans de Robbe-Grillet semblent donc à même de dispenser à leurs récepteurs diverses gratifications imaginaires et affectives, qui ne correspondent peut-être pas aux desiderata exprimés par l'auteur dans ses épitextes, mais n'en autorisent pas moins la possibilité voire le bonheur de lire - ce qui n'est pas rien.

Or les représentations à l'œuvre dans les romans robbe-grillétiens ne se limitent Femmes Classic Cardy Bleu évidemment pas à ces fantasmes de domination. On pourrait par exemple en Femmes Classic Short Le lycopne dire autant de la thématique récurrente du double, ou des multiples éléments disjoints ou contradictoires qui génèrent Femmes Classic Short Vert une impression d'inquiétante étrangeté de type onirique. Bref, la plupart des constituants Femmes Classic Short Lopard diégétiques de ces fictions renvoient à un imaginaire qui, pour être tissé de références culturelles, n'en apparaît pas moins éminemment personnel, au point de constituer la marque de fabrique de l'écrivain, au même titre que les décrochages énonciatifs et autres métalepses. Jeunes filles perverses complaisamment soumises aux caprices cruels de leurs maîtres, doubles, spectres, horloges arrêtées, mécanismes détraqués valent eux aussi signature. Les embrayeurs de textualité d'hier, suspects de gratuité, semblent bien avoir, au fil du temps, revêtu une valeur authentique aux yeux de l'écrivain: «Ce que je raconte dans tous mes livres, je le sais, c'est vrai, je le vois et je peux le certifier; même les histoires les plus folles qui se trouvent dans Souvenirs du triangle d'or ou dans Projet pour une révolution ont pour moi une réalité concrète.»[33]; ou encore, à propos de La Reprise:
L'important, pour moi, demeure l'aventure produite, mythique, érotisée, policière, celle de Markus, de Walther, de Gigi, de l'Oberst von Brücke, de la troublante Io qui ressemblait à ma mère, et de Berlin, ville légendaire détruite par les bombes et en train de surgir à nouveau de ses ruines. J'y étais. J'ai connu ces gens et ces lieux. Je peux témoigner de leur existence réelle, puisque c'est moi qui les ai créés.[34]

De plus, comme je l'ai déjà signalé en passant, Tasmina-Chocolat même si les positions de Robbe-Grillet varient notablement au fil du temps, l'affirmation de la préséance hiérarchique des mécanismes scripturaux sur les Tasmina-Marron composants diégétiques perdure, comme l'atteste, parmi bien d'autres, cette citation extraite de Préface à une vie d'écrivain: «Flaubert a raison de dire que les contenus anecdotiques ne sont rien, que c'est la forme de l'écriture qui fait que le livre existe en tant que littérature.»[25]; ou encore celle-ci, qui entérine Tasmina-Noir un véritable renversement de perspective: «En réalité, les critiques ne s'apercevaient pas qu'il y avait des mouvements dans l'écriture [du Nouveau Roman], qui finissaient par devenir a posteriori des faits diégétiques, mais produits par l'écriture.»[26] Si ce primat du scriptural sur le diégétique échappait à la sagacité des critiques, lecteurs professionnels, on imagine aisément l'inconfort de la situation dans laquelle cette orientation esthétique anomique risquait de plonger le commun des lecteurs. Mais ce souci d'accessibilité était bien loin de constituer une priorité pour Robbe-Grillet, qui comptait au nombre des prérogatives de l'auteur la possibilité de «tuer son lecteur»[27]. Cette conception de la «communication» littéraire Tasmina-Rose comme agôn peut inciter à considérer la présence persistante des éléments diégétiques dans les récits robbe-grillétiens comme divers leurres ou chausse-trappes: autant d'emprunts apparents aux codes romanesques antérieurs, qui risqueraient de fourvoyer les lecteurs, en les inclinant à adopter une posture de réception projective, sise aux antipodes des attentes de l'auteur en la matière.

Ce que disent les épitextes
Avant de céder la parole à Robbe-Grillet, une précision s'impose: dans ce qui précède, épitexte et texte ont été fort académiquement, du moins en apparence, opposés. Or, dans le cas particulier qui nous occupe, cette concession à l'orthodoxie poétologique se révèle naïvement schématique, et doit donc être relativisée. A mes yeux, en effet, s'agissant des écrits robbe-grillétiens, il est particulièrement UGG Femmes Amelie Bottes Bleu réducteur de tracer une ligne de démarcation infrangible entre la création et son commentaire auctorial: à l'examen, ces «deux» strates textuelles tendent bien plutôt à fusionner, pour ne plus former qu'un espace hybride, piégé sans doute, en tout cas statutairement indécis. J'en veux notamment pour preuve la circulation plurivoque de certains passages, des entretiens journalistiques aux volumes des Romanesques[9] ou à La Reprise, et vice versa; ou encore la permanente phobie du figement du sens, qu'il s'agirait à l'infini de faire faseyer. En raison des valeurs défendues et de l'esthétique qui les exemplifie, à moins qu'on préfère inverser ces UGG Femmes Amelie Bottes Chocolat deux pôles ou annuler leur apparente dichotomie, chez Robbe-Grillet moins que chez quiconque le discours d'auteur ne saurait revêtir une valeur véridictionnelle face à laquelle le lecteur UGG Femmes Amelie Bottes Crme docile n'aurait d'autre choix que de s'incliner UGG Femmes Amelie Bottes Noir révérencieusement. Même si prendre le contre-pied systématique du présumé «sens d'auteur» peut paraître relever d'une attitude somme toute infantile, comme telle improductive, à l'heure de se risquer dans les pages de Pour un nouveau roman, il peut être précieux pour l'exégète de ne pas se dessaisir inconsidérément de son droit à l'indépendance herméneutique, qui est un autre nom du devoir de vigilance critique. Dont acte.
C'est dès les années 50, plus précisément en 1957, dans le célébrissime article intitulé «Sur quelques notions périmées», que Robbe-Grillet aborde de front la question de la place dévolue à l'histoire - au sens narratologique du terme - dans le récit de fiction. Il y a fort à parier que ces pages, reprises dans Pour un nouveau roman[10] en 1963, ont fortement contribué à construire la réputation (selon moi très discutable) d'un Robbe-Grillet romancier anti-narratif. Qu'on en juge: pour mémoire, la séquence débute par une présentation fortement teintée d'ironie de la définition endoxale du roman:

Candide is thus very much a story for our times: one of confronting a succession of crises Femmes Sundance II Gris of representation. The world is presented, or rather represented, to Candide Femmes Sundance II Marron in a number of systematic, philosophical ways, of which the most insistently reductive is Pangloss's Optimism. Yet the inchoate, arbitrary nature of events in the world, as experienced by Candide, gives the lie to these systems of representation and pitches them into crisis. And, as the etymology suggests, crises are the moments par excellence for critical autonomy to assert itself, for more intelligent questions to be asked, for codes to be broken (and definitively rejected where necessary), for self-awareness to challenge our own collusion in the processes of deceptive and oppressive system-building, and for alternative, tentative interpretations to emerge. And once again, as in Candide, so in the arts seminar in which it is read. When our Femmes Sundance II Noir own collective endeavours are threatened and shaken by events seemingly beyond our control or comprehension – a natural disaster, a financial crash, a political upheaval – it Femmes Ultra Short Beige is then that the critical practices of the arts class empower us to make sense where little or none seems to be left. More than any other area of study, the arts and humanities teach us to negotiate and shape the shifting historical, political, philosophical, discursive and visual fields of meaning constituting our understanding of the world around us. A fortiori then, when these fields of meaning appear to disintegrate, it is the arts and humanities students who can best recognize and manage such crises of representation. To give a few examples: in the face of a humanitarian crisis, they provide a voice for the voiceless; in an economic crisis, they are least surprised by the fluid, illusory nature of credit; in a political crisis, they propose alternative modes of action, and can draw on their own democratic practices to do so. In the twenty-first century, the critical autonomy gained in the arts classroom may prove to be at the very least a fundamental survival skill, and at best, an individual and collective guide into a more enlightened, humane future.

Wendy nous le redit: «la Femmes Sundance II Gris féminité est un idéal», et «la féminité idéale n'est jamais atteinte». Elle emprunte cette conception de Femmes Sundance II Marron la féminité et du genre en général à Judith Butler, qui elle-même l'emprunte à Lacan, lequel définissait la formation de l'identité sexuelle en 1958 comme un processus d'identification au «type idéal de son sexe»[iv]. On peut toujours tendre vers un «type idéal» en l'imitant. Mais on ne peut jamais l'incarner parfaitement. C'est à cette condition que l'idéal demeure idéal et le genre un leurre (en anglais:a lure)[v]. On voit ce que la formulation lacanienne reprise par Butler doit à Platon. L'idéal de genre, ou plus exactement le genre comme idéal est une «idée» quasi-platonicienne: à la fois image et modèle, il produit et ne produit à ce titre que des copies.
Si la «femme» ([fèm]) n'imite pas donc pas les femmes «réelles», mais plutôt la femme rêvée, ajoutons qu'il s'agit là d'un rêve de «drag queens», ces «hommes» qui s'inventent «femmes» selon leur fantasme et leur envie de féminité. Une «femme» ([fèm]) est donc un (ou une) travesti(e ) de travesti( e). Jouant sur la distance du genre imaginaire au sexe «réel», elle fait apparaître le caractère fabriqué de la féminité dans son rapport à la masculinité également «fabriquée» de sa partenaire de jeu «butch»[vi]. Mais «femme», le mot «femme» ([fèm]), c'est aussi et d'abord un travesti linguistique, un idiome «translangue». Dans le contexte américain, la distance qui sépare cette «femme idéale» de telle ou telle femme indexée selon son appartenance de sexe se marque dans le recours à la langue française, comme si le français connotait en anglais la fiction et Femmes Sundance II Noir l'idéalité. Le jeu de rôles (féminin/masculin) se traduit et se redouble dans le jeu de langue (anglais/français: butch/ femme).
En se désignant comme une «femme» ([fèm]), «Wendy Delorme» emprunte à l'anglais un vocable d'emprunt. «Femme» n'est donc ni un vocable français ni un vocable anglais à proprement parler: c'est un mot «français», c'est-à-dire Femmes Ultra Short Beige «anglais». En ce sens, la langue que cette «femme» ([fèm]) manie en l'incarnant n'est ni une langue maternelle, ni une langue étrangère: c'est un idiome qui n'existe qu'en citation, que comme citation.