Audrey Lasserre
Passons dès maintenant la parole à la salle.
Catherine Mariette-Clot
Bien
que je connaisse peu de choses dans ce domaine, j'ai lu Hélène Cixous
et je voulais savoir quelle est sa place dans ce paysage (il me semble
que c'est elle qui a créé le groupe d'études féminines à Vincennes).
A-t-elle une position particulière par rapport à tout ce que vous avez
dit?
Catherine Nesci
Hélène Cixous a écrit l'un des grands textes
fondateurs sur l'écriture féminine, «Le rire de la Méduse» (1975). En le
retravaillant cet automne avec
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mes étudiants, je me suis aperçue que ce texte conserve une pertinence
étonnante pour les jeunes femmes, au niveau de leur vécu et de la façon
dont elles conçoivent le rapport à leur corps et leur
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créativité, et qu'il fait partie de tout cursus d'études féminines et
études de genres, que ce soit en sciences sociales ou en sciences
humaines. On est donc loin de la lecture réductrice et essentialiste qui
a souvent été faite de ce texte. Aux États-Unis, la Scandinave Toril
Moi a largement contribué à fixer cette vision biaisée d'un féminisme
français essentialiste. Dans son livre, Sexual/Textual Politics:
feminist literary theory (1985), elle présente de manière intéressante
la pensée d'Hélène Cixous et celle de Julia Kristeva, mais ses critiques
sont peu rigoureuses et parfois simplistes, comme si Cixous ou Kristeva
étaient les chantres de l'assignation à résidence du féminin, et d'une
essentialisation de la différence sexuelle. Le débat a été repris dans
les mêmes termes souvent trompeurs, de part et d'autre de l'Atlantique:
parler de différence sexuelle, c'est donner un contenu aux deux sexes,
c'est fixer les définitions et les identités du masculin et du féminin.
Alors
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que parler des différences des sexes, c'est une manière différente de
poser la question, en dehors d'une logique identitaire fondée sur le
corps et les données biologiques. Reste que j'ai pu observer une
réception enthousiaste et novatrice de la pensée d'Hélène Cixous par des
jeunes qui n'ont aucune idée des débats qui ont déchiré à une certaine
époque les penseurs et les tenants de la critique féministe et qui se
réapproprient «Le rire de la Méduse» pour penser le corps et la
sexualité, les identités sexuelles
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et les appartenances raciales dans un monde nouveau. Ainsi, toute une
réflexion s'est faite et continue à se faire autour d'un certain
nomadisme et autour de femmes qui n'étaient pas forcément occidentales.
L'œuvre d'Hélène Cixous y conserve une grande vitalité. Bien évidemment,
il faut souligner que la réception du «Rire de la Méduse» a positionné
ce texte comme opposé à une conception sociale et historicisée du genre.
Et l'œuvre de Cixous nous invite à interroger le fait que certains
courants des études de genre débouchent sur une dé-sexuation des êtres
et un effacement du corps féminin.
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