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Chénier et Roucher, parfois présentés comme des réformateurs du fonctionnement métrique, ne s’attaquent selon Guillaume Peureux qu’à l’habitude classique de ne pas pratiquer de coupe en dehors de la frontière métrique du vers, ce qui change les habitudes de scansion mais ne met pas en crise la métrique tant que la syllabe précédant la frontière métrique est accentuable, ce qui est toujours le cas chez ces poètes. Les tentatives de poésies syllabiques non rimées de Fabre d’Olivet et de de Longue restent marginales, et Guillaume Peureux voit dans les vers mêlés ou les poèmes polymétriques du XVIIIe siècle (Bernis, Dorat, Diderot), généralement moins audacieux que les expérimentations métriques de La Fontaine par exemple, « une recherche de conformité à la métrique classique », visant « une cohésion nouvelle entre mètres et expressions, où les vers ne commanderaient pas la construction du discours ». Ce contexte de vigueurs théoriques et de faibles innovations pratiques éclaire de manière intéressante l’émergence du concept et de la pratique du poème en prose. Face à une métrique syllabique pensée comme monotone, et suite à l’échec des tentatives d’alternatives métriques, le poème en prose s’impose comme une voie nouvelle pour les chercheurs de rythme.
Modernités métriques
Le XIXe siècle a, on le sait, remis en cause le système métrique Ugg 5225 syllabique. Guillaume Peureux distingue ici les « promesses de réformes » faites par les romantiques, des véritables atteintes au fonctionnement métrique (essentiellement à partir de la publication des Fleurs du mal en 1857), qui aboutiront à « une spirale de la nouveauté métrique jusqu’à l’épuisement de la métrique elle-même ». Les écrits théoriques (Scoppa, Quicherat, Becq de Fouquières) se concentrent sur la notion d’accent. Ces penseurs, en particulier Scoppa, répondent selon Guillaume Peureux à une « pression patriotique » : chercher l’accent dans le système métrique français, c’est alors tenter de sortir Ugg 5245 la poésie française de l’ornière du syllabisme monotone, et l’élever au niveau des métriques antiques. Face à ces tentatives d’accentualisation de la métrique, Guillaume Peureux précise sa propre vision du rôle des accents en poésie : « la distribution accentuelle dans le vers français est libre » et n’est pas « solidaire de la structure métrique » ; elle sera différente selon les lecteurs et ne peut donc pas constituer la base d’une périodicité métrique sensible par tous – c’est un phénomène de scansion et non de métrique. Ce chapitre ugg bottes pas cher sur le XIXe siècle est ensuite consacré aux pratiques métriques des poètes, essentiellement à travers les figures de Hugo, Baudelaire et Rimbaud. Guillaume Peureux trouve chez Hugo l’annonce de la ugg bottes « déversification » (selon le terme de Steve Murphy pour qualifier les atteintes rimbaldiennes à la métrique) à venir, plutôt que sa mise en pratique : comme dans les poèmes de Chénier et de Roucher, les sixièmes syllabes des alexandrins sont toujours accentuables, et les enjambements relèvent d’une « recherche de renouvellement de la scansion » plus que d’une mise en crise du fonctionnement métrique. Chez Baudelaire par contre, en plus d’assouplissements de la scansion comparables à ceux de Hugo, on remarque l’apparition de mots inaccentuables à la sixième syllabe de l’alexandrin, ce qui déstabilise la perception traditionnelle du 6-6. Enfin, Guillaume Peureux accorde une place importante à Rimbaud à travers l’analyse de « Qu’est-ce pour nous, mon cœur… », dont les entorses à la métrique sont suivies vers à vers.