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Ce principe établi, Guillaume Peureux cite et commente des poèmes de Corneille, Malherbe, Motin, Saint-Amant et Théophile de Viau, à la recherche du discours « encrypt[é] » dans la pratique métrique de chaque poème. Une étude de la forme de la stance, dans laquelle l’auteur voit non pas une sous-catégorie singularisée mais un quasi-équivalent métrique de la strophe, clôt le chapitre. Bien que le mot « stance » soit d’origine italienne, cette dénomination aurait « permis de manière artificielle de nommer des strophes à la française », en donnant virtuellement une identité métrique à des représentations Ugg 5819 typiquement françaises de la poésie : clarté de la langue, esprit et virtuosité.
Guillaume Peureux étudie ensuite la métrique des vers simples (sans césure, de moins de huit syllabes) et complexes (césurés, à partir de huit syllabes). Il rappelle la « loi des huit syllabes » de Benoît de Cornulier, qui est venue expliquer a posteriori cette bipartition française : puisque l’on ne peut percevoir sans erreur une régularité syllabique de plus de huit syllabes, il faut, pour qu’un vers de neuf syllabes ou plus existe Ugg 5854 métriquement, que son mètre soit analysable par le cerveau comme composé de deux sous-mesures perceptibles. Pour traiter du problème de l’articulation des deux parties d’un vers complexe, Guillaume Peureux reprend la distinction établie par Benoît de Cornulier, entre ce qui relève du mètre et ce qui relève de la syntaxe, entre la césure comme « frontière syntaxique » et la frontière métrique entre les deux sous-vers d’un vers complexe. Il propose une analyse critique des discours sur la césure du XVIe au XIXe siècle, puis rend compte de la proscription, à partir du XVIe siècle, des césures épiques et lyriques. Jusqu’à Marot, le vers complexe est pensé comme une succession de deux vers simples (ce qui justifie la césure épique qui traite, en ne le prononçant pas, le e situé juste après la frontière métrique comme s’il était à la toute fin d’une rime féminine). Mais à partir de la Pléiade, les poètes cherchent à « donner au vers composé l’allure la plus synthétique possible » : la césure épique est donc rejetée, non seulement parce qu’elle contrevient au principe général de la pertinence métrique du e muet devant consonne ou mot non jonctif, mais aussi parce qu’elle suggère une conception devenue archaïque du vers complexe. La césure lyrique (un e muet conclusif à Ugg 5825 la césure) est quant à elle sentie comme disgracieuse car elle place le e muet, amuï dans la langue, sur une position métrique qui mène à l’accentuer, ce qui crée une trop forte distorsion entre l’usage linguistique Ugg 5815 et l’usage poétique.
Dans le cinquième chapitre, Guillaume Peureux examine les questions de la concordance et de la discordance entre mètre et syntaxe. Il demande de la prudence dans les analyses : de 1650 à 1800, mis à part dans les genres bas ou pour des effets comiques, les poèmes français ne comporteraient que des discordances faibles, voire n’en présenteraient aucune. Une définition stricte de la discordance sera en effet donnée en fin de chapitre (il y a discordance « quand une coupe métrique […] ne coïncide avec aucune coupe possible […] dans le discours ».