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Si l'on excepte « Birds in the night » (p. 144), tous les poèmes de Fêtes galantes et Romances sans paroles composés en décasyllabes répondent au mètre UGG Sundance Limited Edition Ugg 5336 4-6, comme par exemple dans cet extrait de « À la promenade » (p. 101) :
Le ciel si pâle + et les arbres si grêlesSemblent sourire + à nos costumes clairs
Qui vont flottant + légers, avec des airs De nonchalance + et des mouvements d’ailes.
Et le vent Ugg 5225 doux + ride l’humble bassin,Et la lueur + du soleil qu’atténue
L’ombre des bas + tilleuls de l’avenue
Nous parvient bleue + et mourante à dessein.
Cette scansion était la plus usuelle dans la poésie littéraire écrite, et il n'est donc pas surprenant qu'elle soit prédominante dans notre corpus. Tout comme pour les alexandrins, on observe pour ces décasyllabes des enjambements relativement insignifiants. Par exemple, on trouve dans l'extrait cité ci-dessus une suite [épithète monosyllabique + nom] à cheval sur le césure, dans « L’ombre des bas + tilleuls de l’avenue », configuration comparable d'un point de vue prosodique et syntaxique Ugg 5245 à des vers tels que « Qu'elle froisse en ses doigts + fluets aux larges bagues » (voir § 1). De même, on relève un nom composé enjambant dans « Au calme clair + de lune triste et beau, » (Clair de lune, v. 9, p. 97), une suite [auxiliaire + participe passé] dans « Deux formes ont + tout à l’heure passé » et « Deux spectres ont + évoqué le passé » (Colloque sentimental, v. 2 et 6, p. 122), un adverbe intensif bisyllabique séparé de sa base adjectivale dans « La moue assez + clémente de la bouche » (À la promenade, v. 20, p. 101), et, enfin, la préposition bisyllabique « avec » en fin de premier hémistiche dans la cinquième ariette oubliée (p. 129) :
Le piano + que baise une main frêle Luit dans le soir + rose et gris vaguement,
Tandis qu’avec + un très léger bruit d’aile Un air bien vieux, + bien faible et bien charmant
une configuration comparable à celle instanciée dans des alexandrins tels que « En sorte que, selon + le terrain et le vent » (voir § 1).
« Cœurs tendres, mais + affranchis du serment », qui apparaît dans « À la promenade » (v. 10, 101), est un peu plus dissonant, mais déjà attesté chez Victor Hugo. Cette distribution contraint à une pause (de nature métrique) après « mais » qui, sans cela, n'eût pas eu lieu, et elle permet un effet d'emphase rhétorique aussi simple qu'efficace.